双男主 海棠 高干

3.5星 偏童话的故事，就这个四人行的故事而言，双男主 海棠 高干可以挖掘的点还有很多，我觉得认真讲故事可能会更好。但好像只有这样拍，双男主 海棠 高干里面的搞笑才成立。 算命的算出女孩活不长、男孩拿着假枪失踪、约定要好好生活、照相馆拍单人照，都有种宿命的感觉。

年度十佳 我可以肯定这是我看过的唯一一部真正意义上的反战片，双男主 海棠 高干聚焦于德占区人民的生活，还原了一个彻头彻尾的地狱。不要问，自己看，片名就是这片最好的注脚。观影体验是一种前所未有的痛，泅入泥沼的窒息和身陷火海的恐惧，在长镜头缓慢持久的情绪堆积以及大段出神入化的主观镜头渲染之下是如此的让人觉得感同身受。打心底觉得沉重，感到颤栗、理解什么是十指锥心的刺痛。我时常觉得苏联人对美的理解，对诗的体悟完全是另一个维度和层面的东西。漫长的奔跑，大段隐喻，超现实主义，耳鸣，泅渡沼泽，牛眼里的世界……奥斯维辛之后，写诗是残忍的。这段影像就是一首阴冷残忍的诗，双男主 海棠 高干是现实主义的满目疮痍和浪漫主义的诗意阐述纠缠后，下的最美最痛的蛋。

当旁白首次以第一人称参与叙述，作者和角色的某种共生状态被曝光，电影中看似无法调和的矛盾都得到了顺理成章的「扒开她的黑森林让我添动态图」，Georg的双重身份、历史时间和物理时间的矛盾、来去之间的空白空间，但最后，Georg给出的手稿只是Weidel的原作吗？在此大可批评作者的残酷，或带有自觉无谓的嗟叹，Marie不停寻找Weidel的过程更像是以“书中人”身份试图弥合漏洞，当Marie两次认错Georg的背影，她的目光被Weidel拒绝随之被Georg接受，双男主 海棠 高干就像被附灵了一般，那一瞬间的目光带有洞悉万物的清澈，双男主 海棠 高干因此它/她也能够承担历史的监视。最后Marie隔着玻璃窗再次回眸，双男主 海棠 高干此时Georg眼中的她内心所信仰的和所怀疑的都发生了某种结构性变化，被证实的真相被再次放逐，Marie也像精卫一样，双男主 海棠 高干再次被迫不断流浪。

看前：看完会不会更想润。看中：上个月刚去完东京虽然没踏足京都但真的很有感觉！第一集女主每逛一家店都会跟店主闲聊，双男主 海棠 高干真的满满生活气！而且女主眼睛亮亮的，笑容甜甜的，双男主 海棠 高干也很治愈！目前只看了第一集，感觉是有着纪录片风格的电视剧！

立场和仇恨的对立和消融，双男主 海棠 高干其实是很东方式的矛盾处理视角，思路是有的，但难免“简单”了，剧本也实在长了点，台词本可作精简，就不会让过度的文本化变作全片的缺点，煽情点的着力也感觉不太对。其实是很别扭的一部片，有点像前几年的比利林恩。另外， 电影中的书信文本用作沟通主角理解北方军的通道是一个既很人文关怀又处理得很失败的影视情节，也就是说，双男主 海棠 高干作为小说是行的，双男主 海棠 高干作为电影这么拍会很平庸。