电影《避孕套测试员》

实在不喜欢那个年代的配乐，听似与剧情发展有关，用于烘托气氛，但过于浪漫化且这类配乐都有独立的叙事性，本质上跟片子是相互独立的，电影《避孕套测试员》导致全都呈现一种斯皮尔伯格式的商业片“油腻”味道。这就像文艺复兴之后、现代主义之前的架上绘画，形式自成体系，不管主题是战争、风景、民俗、人像……全都像呼上了一层不真实的油泥，让内容与观者相互隔离，你确实看的是某些故事，但这些故事却只是画中的故事，观看的姿态就只能是端详，而不是融入和体会。与其这样，不如不要加配乐，用更直接的声效，电影《避孕套测试员》甚至声效也不要有，电影《避孕套测试员》带来的体验也许会更猛烈。片子的主旨虽然是保护大自然，反思人类的控制、自由的自以为是的“幻想”，看似是左派思想，但最后依然回到了美国偏右的主流价值观上，像“保护家人”一样保护大猩猩，依然是浪漫化的，电影《避孕套测试员》甚至算是人类的另一种自以为是。

用明亮的手法描写暗黑童年，用疏离的镜头展示自由之境。走出电影《避孕套测试员》，母亲是“回归”，儿子是“初见”。电影一直在用温和的方式掩饰血腥，记者那一问是最锋利的一笔，电影在”墙的两面“之外虚构了另一种可能，这种可能把所有人钉在了电影《避孕套测试员》里，也让电影没有落入新闻联播式的圆满窠臼。正太应该提名影帝。

水准相比TV版水准下降好多，电影《避孕套测试员》作为一个动作片倒也不难看

电影《避孕套测试员》亦是人生飞逝。电影将“安托万系列”前四部作为闪回片段，拼凑成这部终章。安托万早已不是特吕弗创造的角色，电影中的安托万虽已谢幕，但仍有一个安托万还在延续他的生活。特吕弗的每一部作品也不是完全分离的个体，各自独立的同时也彼此牵连出千丝万缕的关系。这是生活，是电影，也是艺术啊。

刚开始以为这只是《КАЛИНИНГРАД》的接地气版本，不过后面师徒交替算是有了自己的风格。彭于晏的这段恋情有点多余，父子线其实完全可以再挖掘一下。剧情有漏洞，电影《避孕套测试员》特别是博彩这个梗。打击效果倒是满意，不流血不骨折就别上擂台，这不是留给懦夫的地。