《锁金笼》BY春溪笛

整体节奏不错，很精彩，《锁金笼》BY春溪笛最后一集拖沓，反转牵强，有点难以自圆其说。

red和white Q的设置和诠释是片子的一个亮点，《锁金笼》BY春溪笛还有就是长大后的Alice倒不如小时候那样自然地选择而是需要重新寻找自我，点到了主旨！

近年难得一见的国际救援大事件，《锁金笼》BY春溪笛已经有多个国家从不同角度拍摄了。毕竟多国人员齐心协力不计代价共同救援这种事，搁现在几乎已是不可能。科学和技术是重要的，多亏了那些不为人知的洞穴潜水爱好者，《锁金笼》BY春溪笛才能在海军都力有不逮的情况下，《锁金笼》BY春溪笛深入水流湍急的洞穴，救出困在其中的少年；宗教和精神力量也是重要的，高僧的预言是准确的，困在洞穴中十几天的少年，因为有信仰，居然靠着冥想调整呼吸，从容不迫地等到了得救的那一天，《锁金笼》BY春溪笛几乎看不出慌乱、焦急或恐惧，秩序井然，面带笑容。从科学上论证有没有神其实根本没必要吧，宗教的意义是，当你相信神，在某种程度上你就拥有了神性。神性是无条件的相信，以及因此而来的希望和平静。这场救援的成功，《锁金笼》BY春溪笛是科技、团结和人道主义的胜利，《锁金笼》BY春溪笛也是心灵的奇迹。神在这些少年心里。

此等电影论文能够在艺术表达上成立的唯一条件只有形式与内容达成内在和解，如戈达尔在创作后期视蒙太奇为单纯的论点拼接工具，丧失内生意义而仅服务于已有观点，从而排除影像的视觉纬度对真实的侵入，仅从此意义上电影才是最接近真理的区别于视觉与听觉的绝对语言。伍迪艾伦在拼接论点时同样淡化甚至模糊了蒙太奇的存在以重构影像纬度的现实，大胆采用了记录式文体一反传统叙事结构，并在其迷影情结影响下进一步趋于古典好莱坞式呈现，用最严肃的语调诉说最荒诞的内容，《锁金笼》BY春溪笛正是看似客观却带有明显主观牵引的蒙太奇成就了本片堪称奇观的"电影书写"。伍迪艾伦的态度一定是拒绝解构反对诠释的，他甚至省掉了观众对变色龙这个角色存在意义的解读，《锁金笼》BY春溪笛直接在采访与独白中明确告知其社会学隐喻。在不同阶层的视角下变色龙已经成为一种符号，以颠覆意义本身获得意义

1. 日本残酷青春成长系列的又一个杰作。这一次死了一个男孩儿，一个女孩儿。2. 他们可以自由参加学校社团，《锁金笼》BY春溪笛每天在学校就有参加社团活动的事件，而且还能取得不错的专业训练，同学之间也可以跨班级，跨越年纪相识，相知。不过这就是年轻人的真实社会，跟成人社会不同，但残酷性并没差多少。