小祖宗┅┅快┅┅用力

造型看久了也就那样，要吐槽的是女主演不出楚玉的半分气质，而容止⋯⋯⋯不，小祖宗┅┅快┅┅用力这个容止並不能误终身：）

对于机械哥斯拉角色的引入使得该片从弥散于所属系列影片中的怪兽焦虑进化到人工智能焦虑了吗？或许更接近于套着人工智能“新”技术的外衣重新讲一则弗兰肯斯坦的老故事——当然可以换种说法，人工智能本就是弗兰肯斯坦（或替换成任何人造类-生命，譬如利用炼金术创生的Homunculus）的当代变种；然而更进一步的问题是，小祖宗┅┅快┅┅用力作为人造生命的机械哥斯拉是什么“人”的造物？好莱坞在片中调动地心穿越、全球联动、上古神话等一系列普世乃至于行星级的修辞依旧在讲一则国别故事，纯真无瑕的原住民哑女依靠与神兽沟通的灵力成为当代神祇，面容精致却也依旧形似傅满洲的二号亚裔反派在聊胜于无的若干台词后（另一种意义的哑人）作为工具人下线，京东广告牌成为美国与日本怪兽在香港决战中唯一屹立不倒的不朽物，小祖宗┅┅快┅┅用力在这部无人真正言说的电影中言说却也并未真正缺席。

6/10。摄影构筑的身体和面孔快要撕扯至岌岌可危的程度，在夏芽醒来回想航一郎杀死跟踪狂的核心段落，祭奠上手举火把与男性共舞的航一郎就像缠斗的野兽，导演将激烈的舞蹈和用熄灭的火把痛打跟踪狂进行交叉剪辑，夏芽痛苦地叫航一郎杀死侵犯她的人，航一郎跪倒在地，近景上移到火把上熊熊的火焰，虚实交织的蒙太奇暗示男性是满足少女童话幻想的祭品，同理，大友在被抛弃以后毫无怨言地祝福两人复合，两位男性情人的存在成为了满足少女欲望的空壳。从[小祖宗┅┅快┅┅用力]到[热情花招]，那些被男友口口声声称之为所有物、持续被消费的女孩，依靠主动成为商品获取了表现自我的权力。

家的本质是摇摇欲坠，小祖宗┅┅快┅┅用力为了能不破碎的生活下去，要对外防御，势必向内就会封闭。里面的女孩和女儿下辈子想当一匹马，女人和妈妈下辈子想当男人，后来离开“家”无论去了哪里都容易回到原点。没有读出来的演讲稿很好，芳仪想套住她以为的splash哭着说please i need u，小祖宗┅┅快┅┅用力发现不肯屈服的它不就是自己，而自己不就是妈妈吗，哭着哭着就被迫明白了，演得很动人。

一加上张艾嘉的旁白，就很明显的文艺小说风格，当然也没那么意识流，几个年轻人前前后后的情感纠葛还是挺明确的，只觉得他们活的肆意，爱与欲，仅仅一个眼神就可以。故事是没办法细究的，因为这一众美色当道，小祖宗┅┅快┅┅用力让人完全能忽视其他的存在，吴彦祖，冯德伦，舒淇真的青春无敌，颜值山峰，吴彦祖这部处女座自我牺牲还是很大的，难以想象冯德伦演鸭，开头黄霑扮演老色批也真的很有意趣，小祖宗┅┅快┅┅用力相当活零活现了。