皮囊之下

20200120重看。看完书马上重看，皮囊之下发现虽然是2个半小时的长电影，皮囊之下还是跳过了好多书里的细节。真好，皮囊之下这么难过的时候还能重温这样的作品，皮囊之下似乎又还能再活几天。

凯奇千禧年后难得的佳作，电影里凯奇的那个进屋长镜头看的很爽，皮囊之下还有那些胶片片段。

想一下，皮囊之下现在的自己和十几年前的自己起码有一些是还没有改变的 :>

比电影版好太多了，皮囊之下基本是忠实原著的完全没有电影版那种照猫画虎四不像感觉

朝九晚六，皮囊之下获得搭长途飞机一样晕沉断续的观影体验。大量室内家居和自然环境空镜，摄影机从玄关屏风外窥视，从远处小山坡上远观，皮囊之下始终像隔着一层和纸。关注的好像不是人本身，而是要捕捉静物被人使用过的痕迹、风曾经行过的轨迹。比起项链，更关注珍珠上映射的光线：一种深入构建某种“叙事”及探索情感交流的无能或者说不感兴趣。终究是旅人怀着羁旅之心，为光影尘埃和异乡情调所心折，人物变成其表达的功能一种。在仰视大屏由诗发端的五幕影像的过程中，大多数时间像面对一幅漫长灰屏，即使扁平虚空可以靠胡思乱想调和。我能想到更舒服的打开方式，皮囊之下是劳作时任其自行播放、随意进入，屏幕内外的时间自由流淌并且相互编织。也许会更容易领受这个桥段：她坐在房里流眼泪，皮囊之下没有开灯，皮囊之下没有出声。窗外是春夏之交的雷鸣。她感到在任何时候，老去都是一种悲哀。