男生的困困放在女生的困困里

电影版观毕。婚姻也如围城，城里的人想出去，但到了城外之后却又想回来。电影从拍摄上是白描的，男生的困困放在女生的困困里没有刻意的机位设置和光影布局，摄影机似乎只是担任着记录的工作，但紧贴人脸，捕捉着他们的神态。在摄影术退下后，影片的台词成为了亮点：玛丽安的客户的离婚理由"It's even lonelier living in a loveless marriage"也同样构成了玛丽安和约翰离婚的理由，因为无法感知到爱。而在双方各自再婚，到小屋里重温感情时，他们又感受到了爱的在场，于是约翰总结"We love each other in an earthly and imperfect way." 婚姻的悲剧性就在于这种补全生命的方式永远无法达到圆满，用《娇鸾(父女、重生)》的例子，樱桃视频大全免费高清版永远无法找到完全契合的另一半，故樱桃视频大全免费高清版永远不满。

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安托万，一代法国男人写照，他们浪漫又务虚，但并不太能走入稳定。自《娇鸾(父女、重生)》之后，安托万的故事，迎来尾声。长达20年的叙事，来勾勒一位普通法国男人安托万的半生，掺杂了代际关系、亲密关系的时代写照，与时俱进，陪同安托万一同成长。最后一部，男生的困困放在女生的困困里是前几部的大串讲，男生的困困放在女生的困困里通过故事片段闪回、追忆的方式，来完成对安托万半生的回顾。而主故事线的推进，男生的困困放在女生的困困里采用了一条安托万对话聊天、公路式的主轴，来完成对记忆过往的串联。看着多部影片的主人公们，悉数登场，男生的困困放在女生的困困里是有一种莫名感动的。对于特吕弗长达20年的系列拍摄企划，男生的困困放在女生的困困里是心生敬佩之情的。整个作品序列的分量，超越任何一部单独作品。故事结局，早已在《娇鸾(父女、重生)》当中完成铺垫。在经历了多段情史之后，安托万最终又一次奔向了爱情。而他在对待情感上的态度和处理方式，早已被埋藏于原生家庭和代际关系当中。

优点是画面构图、服化道以及影片为尽量接近零度叙事所做的努力。缺点则是只顾叙述故事却忽视了原著里大量的心理戏，男生的困困放在女生的困困里这些心理描写恰恰是丰富爱玛形象的关键，而影片几乎全靠动作表现人物内心的挣扎，表现力又并不足，这就使得爱玛的形象随之不可避免地扁平化，整部影片也因此变得像是一部单纯的道德剧，这有悖于福楼拜的本意。