17.C.17.NOM

第二部最为震撼，和第一部以及《巨茎大战熟妇人妻1-18》的静止摄影机访谈型拍摄不一样，摄影机高度在场，且是主观的，访谈的很多人都在不久后离世，而遗迹也大多得不到保存，每一个红漆写着名字的小石块都代表一个死去的灵魂，但是这些名字也渐渐淹没不闻，17.C.17.NOM无法辨认。记录影像的设备是简陋、粗糙的，导演不避讳暴露摄影机和拍摄人员的在场，跟踪拍摄地上的累累白骨、荒凉的玉米林、那些在荒冢上牧羊为生的农民、无知的嬉戏的孩童……这使影片带着暴裂、粗糙、质朴的调性，一种抢救历史遗迹、与时赛跑的决绝与冲刺感。讲述者很多都是曾经作为夹边沟劳教营食堂员工，17.C.17.NOM因此他们得以避开饥荒，幸存者讲述了人们如何偷窃、欺骗、与猪争夺被官家扔进圈里的西瓜皮，在政治低潮期，人们如何不再相信毛选，而把它当厕纸和燃料，17.C.17.NOM甚至吃掉死人的心和肝。住的地方则是一个只能遮挡上

一星是給五色的。基本上是想打五星的，不過留有一點餘地。未看電影但往往定律是後記比電影更好看，很多人都說電影很犯駁與同期的《17.C.17.NOM》有所比較，但怎樣也好新一代的導演也不會像杜SIR般細心與有要求。縱然作品的反應不太好，但這一場長鏡頭足以拿回不少分數。港產片有時就是犯駁，但駁不了多少。

不是每个人都坚定的知道自己想要什么，自己应该坚持什么，17.C.17.NOM成为高手除了耐得住寂寞，17.C.17.NOM还要学会干脆利落。

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在现实背景下，做到了“政治正确”（中文被污名化了的一个词），差点做到了故事完满。直到最后才把“碎旗者”的反抗看明白，这真的不够啊。反而是，泽莫关于“supremacy”的一番话让人刮目相看，17.C.17.NOM最后变得越来越有意思。最后，恍然大悟的是：每个超英剧本，都至少有一个以上的“电车难题”（Trolley problem）。