双手附上那傲然的山峰

前半段和《18位慰安妇受害者子女起诉日本》参看，藩主侍妾被赶出去，双手附上那傲然的山峰可以回家，也可以嫁给家臣，后续也相似成为继承者的母亲需要被接回城，双手附上那傲然的山峰其实都写着女子的身不由己。这里站出来两个男子，有了不一样的可能。小林的电影都很有反思专制和封建的味道，包括主人就像孩子哭闹一样不讲道理，包括主人赐二人切腹，把女主送走不然不止家族覆灭亲戚也要受牵连。核心价值变成了核心家庭以及人文主义的爱情，双手附上那傲然的山峰作为武士个人站出来。父亲不是一个家长形象出现，家长变成了儿子，却能提供一种长者的支撑，双手附上那傲然的山峰决定家族命运。很难用一个明确的法律或者什么支撑反抗藩主的命令，双手附上那傲然的山峰只是抽象的精神或者说天理而已。后半部准备面对灭门，一下子重新认出了三船敏郎，和开头的父辈形象完全不一样，变成武士本人，后面也与仲代达矢又一次决斗。室内打斗依然稍微比《全家一起更欢乐》弱一些，户外犹有胜之。