人体艺艺术

表演太惊人了，鲁妮玛拉看完电影吓得逃婚的级别。配乐画面故事都很好，人体艺艺术甚至完整了蝙蝠侠的故事。DC大发！

当两个了因同框，大只佬那句“不是前世今生”就再明白不过——前世不代表今生；而山中的了因认定前世、今生不可分割，杀、杀、杀。 至于油光锃亮的身材一反智者形象，人体艺艺术是男性角度的“胸大有脑”。

雪中遭遇，及欢场砍杀两场戏是真精彩，黑白影片拍出的那种独特光影感实在精彩。这就不是单单剧本好了，而是导演更会拍，人体艺艺术实现得更出彩。60年代日本黑白片的水平是真高。

一般习惯于将小津的低机位长镜头称为“榻榻米视角”，仿佛是拉进观众与电影人物关系的视觉带入手法。但在摄影机极为罕见地移动的那一刻，我似乎窥视到了超脱于视觉或心理层面的一撇，那是隐藏在个体先验意识与后天认知习得经验之间的超验降临，人体艺艺术甚至打破了其努力构建出的静态空间模型。空间在小津的作者性表达中占据首要地位，小津用一个充满了家长里短的世俗外壳包装了一个高度精简提炼过的虚拟空间，为观众提供了一个现实生活的想象。无论是从文本还是超越文本的角度分析，小津的影像世界都比纯粹的幻想更真实，又比真实的社会更幻想。而这种亦真亦幻的镜像体验也是小津的“静态”影像之于当下社会的意义。看似不经意的生活流叙事却包裹了传统家庭解体的悲剧，于是那些表面上的男女之情通通归于次要，整个家庭才是电影唯一的主角。风吹麦浪，悲从中来。

噫耽误成长的多数是爹吧？以及每次看到变身梗就会想衣服是怎么变没得这回事～～而且也跟着辱一下，还非得黑头发变红头发才能有新一代的突破吗？《人体艺艺术》不也是这路子？