安慰儿媳

作为灾难片是非常合格，安慰儿媳最后潜水救女儿为嘛非要到她已经坚持不了溺水下沉了老爸才用脚踹开与女儿相隔的那层透明玻璃呢？之前的那段时间为嘛他不去踹开呢？这之前他基本上啥努力也没有看他干啊。亚历珊德拉·达达里奥在里面美极了，呼啦啦 火辣辣

1/100 为了错开晚高峰我坐到了电影院里，安慰儿媳现在我觉得我还不如堵在五环上舒服。一年到头灾难看了不少，但像这部里有这么多整容整地让人不舒服的演员还是比较罕见的。

拍成纪录片可能更精彩，安慰儿媳可以嗅到一丝海因斯的风格，不徐不急的叙事颇有纪录片风采，安慰儿媳增加了事件的信服度，却又因时间战线拉长减少了力量，不够震撼。然而人物线还是太潦草且老套了，安慰儿媳导致满眼都是“主旋律”，这点要差评。

完全沒有第一集的靈光，與現實無關，單純是商業片了，打鬥看得我不耐煩，也受夠了宗教式的感召了，安慰儿媳就是只有一個問題：什麼不是控制。闡明不足，沒意思啊

这部剧说实话还是有些高开低走了。在历史叙事上依旧主观性太强，向着结果编剧本的很大问题是人物形象太过片面，比如黄侃，诚然他是一个狂狷之人（确实喜欢骂人），但他对胡适之流只是常用文字游戏互相揶揄而已。为了衬托陈独秀的形象，父子三人最后走向了温情的和解。但可惜那些他私生活不检点的传闻都是真的，延年乔年当然不会原谅这样的父亲。我最喜欢鲁迅先生，着墨不多但留下了他最真实的高光时刻。前面的镜头语言尤其教员出场那段很绝，但滥用慢镜头和隐喻特写镜头，常常打断叙事节奏。后期支线庞杂，安慰儿媳想要将所有人囊括在内反而顾此失彼，安慰儿媳其实版画和旁白已能够将很多东西带过。台词也有些说教，像在读历史课本一样。女性角色的缺失很大程度上体现了男性视角下历史叙事的局限。不过剧的意义还是很大的，让大家对这段激情燃烧的岁月充满了感动和尊敬。