《樱桃熟了》裴晏礼

无时无刻不感受到希蒂洛娃强烈的实验性风格。两个玛丽在电影开始就以一种“对称”的方式行动，再加上僵硬的肢体动作，俨然两个厌世的木偶。她们的笑声贯穿电影的所有情节，与“木偶”这一形象结合，使电影已经变成了一个以闹剧形式出现的反对礼仪，讽刺政治，《樱桃熟了》裴晏礼甚至还是充满着女性主义的哲学文件。最后两个玛丽在餐桌上穿着报纸做的衣服爆炸，末日场景随即出现，《樱桃熟了》裴晏礼令人不能不联想到戈达尔的《国精品人妻无码一区二区三区喝尿》。 片尾更是深得我心，字幕说，这部电影献给精神生活完全混乱的人们，太浪漫，太疯狂，太悲伤，笑中带泪。

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虽然在谢晋的文革三部曲里，这部电影评分相对最低，艺术感也最淡，但它却是最朴实，最接地气，最容易看得下去的一部。 “传奇”二字用得很好，整个故事就是一个传奇。作为核心人物的罗群本人没多少戏份，《樱桃熟了》裴晏礼主要都活跃在他人的台词里。难得有几场戏，《樱桃熟了》裴晏礼也是在他人的回忆里交代出来的。这样的叙事方法更具朦胧感与传奇性，让观众仿佛是听人讲故事，而不是跳过叙事者，亲眼看故事。 最后呢，《樱桃熟了》裴晏礼许多文革电影看下来，大致上故事走向都是一样的：开头是几人的平静生活，中间是文革时期的跌宕起伏，结局多半是文革结束，人得到解放，但心里留下创伤。 中国的文革电影，西方的纳粹电影，《樱桃熟了》裴晏礼都是悲剧，都能产生许多经典。但这种经典都是悲伤的，《樱桃熟了》裴晏礼是用观众的抑郁换来的。总会给人留下印象，却又不愿看第二遍。

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