荒岛求生

#CHILI# 有尽生命那无尽的孤独，如同一人行走于沙漠，荒岛求生无法消解。视觉，远景镜头利用构图让角色处于画面角落或底部、浅焦前景遮挡虚焦让后景角色处于狭窄的空间内，或完全遮挡的人物、浅焦焦点集中在后景的环境上，而前景的人物处于失焦状态下，荒岛求生这些都塑造了一种压抑的环境及人物内心，而影片就是外部视觉化了女主内心活动，一种人与环境的疏离感，而又借由视觉化这一媒介把情绪传递到观众内心。而色彩在影片中的作用也是一样的，外化内部情绪，荒岛求生帮助提高张力。听觉，大量使用环境音，荒岛求生主要凸显环境，荒岛求生还有配乐时而空灵且轻盈时而惊悚诡异搭配女主的角色展现环境于人物的影响。但我始终认为影片在最后回归了内心，一人行走于沙漠，一人才是根本。甚至看到最后感觉跟伯格曼的电影很像，荒岛求生只是两人提出不一样的问题，也只是少了直视镜头的打破第四面墙。

第一次深切体会到酷儿世界里我也有不能共情的部分 那就是男同写的男同故事（笑）不过也有可能是因为这更像是刚刚走入酷儿世界的一种蜕变：世界告诉我这是不对的但是这是我心所欲所以我随心所欲，荒岛求生是一种Contra mundum。虽然它说即使是伤害和被伤害这也是生命的自然，但是结局还是圆满的，真实世界就…只能说还是当个好人吧。

张律在这里延续使用了很多的主/现实（观察者）客/梦境（被观察者）的转换。实景拍摄，荒岛求生为了维护城市运转也为了拍摄不被打扰，室外环境最大限度地采用了夜间、非闹市区（北京二环以内）拍摄。辛柏青并不是在模仿朴海日，而是演出了自己的味道。田壮壮的出现犹如定海神针。黄建新担任总监制，所以已然分不清这是“第六代”还是“第五代”的作品。辛柏青那支《哺乳期的姐姐回娘家》是我听过这首歌最动听的版本。张律快成“老顽童”了。这出其不意的幽默感，哈哈。“依依惜别故人情”，荒岛求生其实这片名就叫“北京”。高级城市宣传片。

很强的舞台剧感，蓝调和一帮黑人演员的群戏外，内核其实是那个年代无处不在的种族问题和矛盾。要不是因为是查德维克·博斯曼的遗作，关注度肯定会低很多，看到的这个版本，也基本把他剪辑成了主角，他这最后的表演，实在精彩，荒岛求生就是维奥拉·戴维斯这对嘴型的痕迹太重了。

一开始以为不会喜欢，后面越看越喜欢，荒岛求生最后情绪完全被带进去了。非类型片但节奏把握得很好，好几个桥段都很新鲜。